苕溪诗卷

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第686页（1238字）

【简介】：

宋·米芾书于元祐戊辰(1088)八月八日。行书。墨迹。纸本。三十五行，二百九十四字。30.2×189.5cm。钤有“绍兴”、“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”等印，帖后有米友仁、李东阳跋。现藏故宫博物院。《戱鸿堂法帖》、《三希堂法帖》摹刻。《珊瑚网》、《大观录》等着录。刊于《中国美术全集·宋金元书法》。日本《书道全集》(十五)刊入。

【赏析】：

《苕溪诗》与《蜀素帖》是米芾书法成就巓峰上的双璧。两帖均爲米芾技能精熟的刚近中年之作。如果这两帖是米芾创作的分水岭，那么，“集古字”的复古主义者米芾，最终达到了“托古改制”的目的。“托古”是米芾的前期凖备，“改制”则实现了其大改革的独立风格。此二帖，奠定了米芾在中国书法史中不可代替的地位。下面，试从《苕溪诗》来简析一下米芾的艺术创建。

米芾在对传统的继承与破坏中，最大之处即在于笔法。后世对米非议最多的也即是他的笔法，《苕溪诗》的笔法纯从二王简牍中来。其用笔意态最近《兰亭叙》。米芾潜心研究二王，甚至可以说用他自己的笔、重新塑造了二王。传说中二王墨迹的《快雪时晴帖》、《大道帖》、《中秋帖》等都属米芾作僞。由此可见其对传统理解的深度。然而，他又破坏了二王笔法。他学习了褚遂良、更往前迈了重要的步伐。《苕溪诗》用笔最特出的就是侧锋取势。宋以前书，侧锋仅是书法作品中非常次要的笔法，某种意义讲，大多的作者的无心之处。“万毫齐立，笔在中行”是定则。米芾却特意反这样的传统、蓄意八面出锋，运其匠心，使用侧锋。侧锋的使用，给米芾的字平添了千般风流，万种仪态。那种爽健、潇洒、超逸的意志，就在笔锋任意播弄中表现得淋漓尽致。他的变幻无穷的意緖、情思，在《苕溪诗》裏如此得心应手宜出来，达到了出神入化之境。如果人们说米芾是“集古字”的学究，那么，我说米芾在笔法上对传统的破坏，也就是所谓“刷”字法，远远超过了他对传统的继承。

书法技法基础的另一大支持，即是结构。米芾在结构上肯定是继承传统的高手。他可以做二王眞迹，即证明他对造型的敏感与功力。正在从这一基础上，米芾从其结构的核心，即平衡、对称处开刀，创建了“欹侧”的结体之法。试观《苕溪诗》，你很难找出几个平正、端庄的字来。他的一味左倾的结字法，体现了书写时笔在右侧手握的自然状态，但是他的美学目标则是取飞动跳宕之姿。试观《石门铭》。其字则右倾，便有“骖鸾跨鹤”之态。米芾“欹侧”结构，取得了最好的活跃的生命力，及其对书家心灵、性情的最敏感的反映。

最后，如果还有兴致对米芾《苕溪诗》和《蜀素帖》作一个比较的话，那么，可以说，在上述所有方面，时间稍晚于一个多月的《蜀素帖》，则往前多跨了半步。