欧文

出处：按学科分类—自然科学总论 山东人民出版社《方法大辞典》第773页（675字）

【生卒】：1838—1905

【介绍】：

英国着名演员。

1856年首次登台，60年代即享誉剧坛，70年代参加并主持兰心剧院。他以扮演莎士比亚剧作中的悲剧角色而闻名于世，表演感情充沛，富有现实主义精神，曾因演剧成就被授予爵位。在英国演剧史上是位承前启后的关键人物。80年代中期发表《表演的艺术》论文，与同期科格兰的表现派观点，形成演剧史上一次鲜明的对峙。

欧文以感情挂帅，把表演说成是设计感情、激发感情、积聚感情形态的三部曲；科格兰则以理智领衔，把表演说成是精心构思、体现范本、不断重复的三部曲。他与科格兰最明显的区别在于对演员感情的肯定。

科格兰提出演员表演时的“双重的自我”，欧文则提出演员表演时的“双重的意识”。他把表演程序分为三个阶段：第一阶段是“通过反复的练习，深切体会人物的感情，使自己说话的语调适合于他所扮演的人物的处境”；第二阶段，“到剧场去，但不仅仅是为了使他对角色的准备有剧场效果，而且使自己服从于敏感性的自然闪现和他身上不由自主地产生出来的种种情感”；第三阶段，“为了使灵感不致消失，他的记忆要在宁静休息的片刻回想他说话的语调、表情、动作”。通过这种性质的劳动，智力才能把敏感性的全部创造积累起来，加以储存”。总的说来，欧文坚持感情体验在前，程式形成在后的表演路线，同时认为程式因演员而异、因角色而异、因剧本而异。欧文与科格兰的分歧的美学根源，在于欧文比科格兰更注重自然和真实，更注重现实主义。欧文的观点在体验派表演学派中，是不彻底的。