太白醉酒图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第863页（877字）

【作品赏析】：

画的左上角墨题：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠；天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”字体很潇洒，末盖长方形白文“改琦画印”，印泥鲜红。在淡设色的画面上，黑字红章十分醒目，使人们很自然地先看到画题。历代画家画李白的很多，而改琦在这幅作品中画的李白，从立意和对人物的刻画都有着突出的成就，给人以深刻的印象。

画面上共有四个人物。

主要人物李白被两个宦官架扶着，衣领敞开，袍带松垂，脚步踉跄，虽然看上去是喝了不少酒，但那丰满聪慧的面貌，仍然显得很有风度。面部表情更是刻画得十分微妙，两眼皆稍向上斜视，但右眼睁开了一些，左眼却似乎想睁而又无力睁开的样子，这就形成了既有醉态，又好象还有几分清醒。

略带微笑的表情中，还有几分故意捉弄人的味道。李白身旁那个年岁较大的宦官，他的神态和李白成了鲜明的对照。一看那副尊容就可以感到，他是一个平时养尊处优、横行霸道惯了的人物，但在这个特殊的场合下，却变得无可奈何，只能用那不怀好意的眼光睨视李白，紧闭的嘴巴和拉长了的脸颊都流露出内心异常的懊恼。这个人物的形象很好地衬托了李白蔑视权贵和不受羁绊的性格，也构成了画面上戏剧性的场面。作者在这一配角的刻画上，看来是下了很大功夫的，因为这是一片重要的“绿叶”，否则“红花”就显不出那么鲜艳了。另外两个人物虽然就是次要配角，但经作者的精心勾画和安排，他们的起的作用也不小。

架李白的小宦官，年岁比较轻，世故也还不深，但眼睛却紧盯着大宦官，时时刻刻都要看头儿的眼色行事，奴性十足。李白背后的少年书僮，却是一副天真而且诚实的面孔，与其他三个处在复杂心理状态的人相比，显得格外纯朴。

他在画面上起着强烈的反衬作用，是作者在构思上的一个传神之笔，并不是可有可无的人物。

全画略去背景，突出四个人物。

人物皆用淡彩设色，使画面协调素雅，主题突出而明确，这一切都反映了作者艺术造诣的高深。。

清 改琦 册页 纸本设色 纵30厘米 横22．8厘米