荒诞派戏剧

出处：按学科分类—历史、地理 浙江人民出版社《新编文史地辞典》第232页（449字）

20世纪40年代末50年代初兴起于法国的一个戏剧流派，由于它一反过去传统戏剧的规律和特点，人们又称它“反戏剧派”。1961年英国戏剧理论家马丁·埃斯林正式把它定名为“荒诞派”。该派作家受存在主义哲学思潮影响，认为世界已丧失理性，没有正义，毫无逻辑。基于这种认识，荒诞派戏剧就用荒诞的形式来表现非理性的世界和人物。这种形式上的“荒诞”，表现在突破传统戏剧从开端、发展到高潮的情节开展模式，而采取无逻辑性、无理性，几乎没有情节的表现方法，力求摆脱具体时间和背景，表现出超时空性。他们用直喻的手法让道具“说话”，如满屋的椅子，遍地的鸡蛋，膨胀的尸体等，从而延伸了戏剧语言。在语言上，也充满没有内容的独白，语无伦次地胡扯，用以表现人生的荒诞，人与人之间的无法沟通。荒诞派代表作家作品有法国尤金·尤奈斯库的《秃头歌女》、《椅子》、《犀牛》，爱尔兰作家贝克特的《等待戈多》、《快乐的日子》，英国品特的《升降机》、《生日晚会》，美国阿尔比的《动物园的故事》等。