与幽灵同在的夏日
出处:按学科分类—艺术 福建教育出版社《世界电影鉴赏辞典三编》第643页(5516字)
【片头介绍】:
1988 彩色片 108分钟
日本松竹电影制片公司摄制
导演:大林宣彦 编剧:市川森一(根据山田太一同名小说改编) 摄影:板本善尚 主要演员:风间杜夫(饰原田英雄) 秋吉久美子(饰母亲) 片冈鹤太郎(饰父亲) 名取裕子(饰藤田桂)
本片获1988年日本《电影旬报》最佳影片奖的第三位
【剧情简介】:
夜。
一所公寓大楼的窗子都是黑的,只有原田英雄的房间里亮着灯。他是一家电视台的电视片的编剧,此刻他刚刚看完一部由他编剧的电视片的样片,导演对剧本的某些改动使他有点不满意,正在这时制片人打来电话,问他有什么意见。
制片人间宫一郎是原田英雄的好朋友,二人已合作多年。所以原田就直率地说,为什么没按原剧本配上普契尼的音乐,这样一来,把应有的气氛给削弱了。间宫说明了导演的意图,但原田还想不通,虽不再强调自己的原意,但心里总有点别扭。原田约间宫到饭店一起吃饭,在一家印度餐馆吃着手抓饭,他们边吃边聊。
间宫问原田离婚以后过得如何?原田装作无所谓的样子说,一切都很好,独身生活对写作很有利。只是到了晚上,公寓大楼的人都下班走了,自己感到稍稍有点孤独。
其实,离婚给原田造成的烦恼还远远没有消除,儿子归了前妻绫子,存款、房子、股票自己也都让了,他孤身一人搬到公寓来住,到了晚上这空荡荡的公寓大楼里还真有些可怕呢。
饭后间宫陪原田一起回到公寓,间宫说了一件使原田不愉快的事。
原来,间宫对原田的前妻绫子一直有好感,有点单相思,但并未表露。最近知道他们离了婚,自己和绫子接近多了起来,现在已经相爱了。
起初原田还以为间宫是在和自己开玩笑,但间宫一再表示歉意后,原田才相信了。他克制了心中的怒火,装作不在乎的样子并预祝间宫成功。
间宫坦率地说了这事,可是心里也不大自在,他百感交集地向原田鞠了一躬,离开了公寓。
门铃响了,从对讲机里传来了一个女人的声音,她说自己也住在这个公寓大楼里。
原田打开房门,原来是一个年青美貌的女子,她手里拿了一瓶香槟酒,说是来请原田喝酒并聊聊天,原田对这位不速之客很反感,他几次推说自己正在工作,没时间,可那女人好像非要进来似的,原田只好不礼貌地强把门关上,从门眼看去,那女人走向电梯。
一日,原田和电视台的同事去地铁废弃站采访,不知不觉原田迷了路。
他走出地铁站发现这里是浅草,这不是自己的出生地么?他在这里生活了12年,因为父母出了交通事故双双去世,他才离开这里去了伯父家,已经过去28年,他很少来这里,如今看到儿时的街道房室感到十分亲切,他决定到街里去看看。天渐渐黑了,原田来到一家剧院门口,这是他小时父亲常带他来的地方。剧院老板热情地请原田进去,原田在一个空位上坐下,曲艺艺人在台上表演单口相声,台下的人被逗得哈哈大笑,就在此时,奇怪的事情发生了。在前排座位上的一个男人酷似原田的父亲,正巧那人回过头来看了一眼,原田几乎不敢相信这是现实,那人就是他28年前去世的父亲,他依旧那么年轻。散场后,父亲在门口等着原田出来,亲切地说:“回家去吧!”原田像梦游病人似地跟着比自己还年轻的父亲走在家乡熟悉的街上,这里可比过去繁华多了,父亲在自动售货机上买了啤酒,来到了家门口。
原田跟着父亲走到木制的二层楼上,一个女人的声音从室内传出:“进来吧!”原田犹豫不定,站在门口惊恐地窥视时,女人出来了,这是原田的母亲,她还那么年轻开朗,说话总是笑嘻嘻地。
父母亲让原田坐下,他们热情地招待他喝啤酒,起初原田有点拘束,没过多久他便放松了,感觉就像回到了久别的家一样。从那以后,原田经常回家去和父母团聚,母亲亲自做了拿手的冰激淋给他吃,父亲带他去打棒球,也有时三个人一起玩纸牌,一家人说说笑笑,原田感到自己像又回到童年似的。
一天晚上,原田从家回到公寓,在电梯里遇见那天请他喝香槟酒的女人,原田向她道歉说那天有点不礼貌,女人客气地说并不介意,于是原田请她到房间里来坐坐。她说自己叫藤田桂,孤身一人住在公寓里。
她说几年前看过原田编剧的电视剧,对原田很崇拜。他们谈音乐、绘画及个人的生活等。
从那以后,他们经常一起喝酒、聊天,从朋友直到成为情人。桂说她胸前受过烧伤,所以在作爱时她从不脱去上衣。
时间一天天过去,原田的身体变得越来越虚弱,他和父亲去练棒球,觉得视力下降,手腕也无力。
他去牙科医生那里治牙,医生说他该注意身体,请他自己照镜,看看眼圈都发黑了。
原田对桂讲了他回浅草见到父母的事,桂说他显得很憔悴,脸色发青,以后再不要去了。原田否认,他说自己精力充沛,桂要他去照照镜子,镜子里反映出的是面色苍白、憔悴的面孔。
他感到浑身无力,坐在那里站不起来。可是原田一直认为能和双亲相会是那样的幸福,也许别人认为自己精神不正常,不过即使是幽灵也好,鬼怪也好,都无所谓,别人是难以体会到自己的欢乐和幸福的。
原田又回到家里,母亲端来了冷饮。
原田提出晚饭到外面去吃鸡锅烧,这是以前每年他过生日时父母都带他吃的。
母亲穿上了和服,父亲也换上了衣服,三人一起外出了。父亲为原田买了他小时爱吃的小人饼,原田边走边吃,心中充满了幸福感。老板娘热情地接待了他们,一家三口围坐在一起,桌上的火锅冒着热气。三人相互斟酒,但谁也不提干杯,只是默默地喝着。
他们都有些伤感,母亲凝视着英雄说,没想到这28年来没有自己的照顾,儿子却这么有出息,父亲夸儿子能奋发图强,真感到骄傲。
英雄热泪盈眶说,自己不那么好,爸爸、妈妈才是最高尚的人,自己的工作没什么起色,特别是还缺乏竞争意识……他再也说不出话来。父母的身上渐渐被一层雾气遮住,他们的话音还在英雄的耳边:“多保重身体,要学会爱护自己呀。”原田徒劳地伸出手来喊着:“别走,别走哇!”父母的身影终于消失了,只有他们的筷子还留在那里。原田望着桌上父亲为自己买的小人饼。他百感交集,小心谨慎地将父母未用过的筷子用手帕包好。
原田在桂的房中过夜,远处隆隆的雷声惊醒了他。外边下起雨,桂的闹钟中奏出普契尼的咏叹调。
桂和原田拥抱在一起,她忽然告诉原田说,在她第一次到原田房门口被拒进之后,就在那个夜晚,她对自己的胸膛刺了七刀……原田不禁大吃一惊,感到床在不停地转动,桂的身体飘上半空,她的胸前鲜血喷涌而出。桂对原田说:“忘掉我吧!你要好好地活着。”她的声音温和却带有哀怨,原田伸出双手想捕捉即将消失的桂却浑身无力,刹那间,桂消失了。狂风暴雨进入屋内,原田欲抵挡却身不由己地晕过去。
在医院里住了数日后,他恢复了健康。间宫陪原田来到浅草,在原田来过的那个木制小楼所在地,他们看到的是一片杂草丛生的空地。
间宫说,听说这一带的房子早已拆掉,不久将在这儿盖起大厦。原田在两个基石旁摆上菊花,燃起香柱。
他告诉间宫说,父母的墓地在爱知县,已有两年没去参拜了。间宫劝原田不要过多地去考虑父母和桂的事,那是不正常的。原田对间宫表示感谢,他表示要面对现实,今后继续合作。
二人离开空地,原田回首看了一眼,小声地说:“再见……爸爸……妈妈……谢谢你们。”。【鉴赏】:
大林宣彦是当代日本电影导演中的着名人物,他的影片有鲜明的个性和独特的风格,善于把幻觉和现实在映像中融为一体,成为大林宣彦独树一帜的艺术手法。
从拍实验片起步到后来加入商业片的行列,大林宣彦的影片一直享有很高的观赏价值,从《转校生》(1982)、《消失的城市》(1984)、《寂寞鬼》(1985)、《他的摩托,她的岛》(1986),直到最近期的《青春摇滚》(1992)、《水的旅行者》(1993)等都是既有娱乐性,又有创新的影片。在日本电影仍未走出滑坡的低谷的今天,大林宣彦能在逆境中闯出新路,这不仅是由于他那善于把现实和虚幻相结合的手法,还因为他的影片内容所表现出的现实意义。《与幽灵同在的夏日》是大林宣彦的影片中有代表性的一部。原田英雄是个不得志的编剧,他的作品常常在被拍成电视时被改动。
由于家庭生活不幸福,又离了婚。当他得知好朋友间宫和前妻的关系暧昧到要结合时,他的心情沮丧到了极点。
就在这时,他又体验了父母亲子之情和相恋男女之情,最后使他终于认识到要面对现实,振作自己的精神,要好好地活下去。父母亲(幽灵)说为他而自豪,在没人照管下当了电视台的编剧,真了不起……越是听了这些,他越发感到自己不如父母那么高尚,他们勤奋、节俭,认真地对待生活。
而他至今工作上还缺乏竞争意识,生活中既不是好丈夫,也不是好父亲,他惭愧地问自己,如果父母亲现在还活着,他是否能孝敬他们?在好友间宫的启发下,原田更加认识了应面对现实,情感可以给人以动力,但陷入伤感当中就不能积极去生活。在现实的日本社会中,不少的年轻人既不孝敬父母,也不追求上进,整日浑浑噩噩浪费时光,影片的主题正巧对这种人起到鞭策作用。
本片获得成功之奥秘可谓是原着、编剧、导演三者之间相互理解达到默契的结果。山田太一是现实派的作家,他写过许多现实题材的作品。
同时,他又很想在虚构方面作些尝试和探索。可以说,《与幽灵同在的夏日》这部小说,是山田太一为电影而进行的一次新的创作行为。剧作家市川森一是位有名气的电视导演,他自称极欣赏大林宣彦的影片,尤其对《寂寞鬼》称赞不已,认为这部影片为沉闷的日本电影增添了一股新的气息。当他得知大林宣彦要导演《与幽灵同在的夏日》后,主动提出由他来改写电影剧本,他谦虚地说:“要向电影靠拢”。
大林宣彦为此感动地说,对这部影片来说,自己算不上是导演,只是对原着本身加以表现。
大林宣彦赞赏山田太一小说的文学内涵,他想尽可能地在影片中保留原着的文学魅力。然而,在现代电影艺术已进入影像时代的今天,在影片中应避免使用过多的台词。对原着中的对话应怎样取舍,不得不使他费上一些脑筋。
他认为在一些场景中的情感真挚的对话必须保留,正如影片中在原田和父母(幽灵)即将分别时的对话:“我们以有你这样的儿子而自豪”,“我没有你们想象的那么好,我工作中缺乏竞争意识……生活中既不是好丈夫,也不是好父亲,而您们才是高尚的……”充满激情的话语,将人们引入了文学想象的世界中。
对于“幽灵”,应该怎样出现,演员应如何去表演,也是大林宣彦面临的新问题,他认为如果让演员用科幻片的动作去表演的话,可能会引起人们理解上的混乱。所以,还是让演员采用了现实主义的形态动作。因为父亲和母亲的角色是影片中关键的部分,他们虽然是幽灵,但仍是以正常人的身份出现,才能使观众和原田英雄的感觉一致,从而引起感情上的共鸣。
大林宣彦1938年生于广岛,从幼时起就对摄影发生兴趣,6岁时他在家里仓库中发现一台8毫米的放映机,他把自己画的一张张风景画拍在胶片上,然后在放映机上映出,从那时起他便与电影结下了不解之缘,在他创作年表上的第一部影片《波泊宝岛》(1944)就是那时的作品。1956年,大林宣彦考入成城大学的文艺学科。从此,他开始拍摄实验片。
相继拍了《青春、云》、《画中的少女》、《梦中的记忆》、《食人》等,1963年,《食人》参加比利时国际实验片电影节,获电影节的特别奖。
以后他拍了许多富有个性的实验片,这些具有散文风格的影片得到人们的关注。1977年,大林宣彦参加东宝公司开始拍商业片,《房子》是一部带有恐怖色彩的娱乐片,用绘画与人物合成的画面很有新意,为此,他获得当年的“蓝绶带新人奖”。
他还参加舞台、电视的各种项目比赛活动,不断为创作视野打开思路。在艺术剧院同业工会提倡拍艺术片的感召下,《转校生》、《消失的城市》、《到田野去,到山上去,到海边去》,这些以故乡尾道为背景的表现年青人怀乡情绪的影片,组成了大林宣彦影片的基调。
他在许多影片中,都试图表现一种哲理,那就是,他认为生活中总是有两个方面同时并存,正像有欢乐也有烦恼、有轻松也有压抑,两者都能同时显示在同一件事物中一样。在有的影片中贯穿了“活着的人与死去的人难以区别”的情节,在本片中我们也感到这种意图,原田英雄的父母亲早已离开了人间,然而他们那些栩栩如生的形象和话语,使英雄难以分辨自己经历的是真是假,而父母的爱抚也的确又一次给了英雄以生命。大林宣彦的艺术创作还正在兴旺时期,他的艺术风格的走向如何,还有待于今后的发展。
对于《与幽灵同在的夏日》这部影片,日本电影评议中也有不同的看法,认为桂的最后的镜头,不仅与前面的现实主义风格不统一,也破坏了影片的完整性。
桂悬在半空中,露出伤疤的前胸,胸口喷涌出一股股鲜血的镜头给人的恐怖感,无形之中削弱了作者的原有意图。。
与幽灵同在的夏日(日本·1988)